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浅谈传统青花分水技法

2016-05-16 09:37:55 南京松砚阁陶艺馆 已读

  青花瓷是我们景德镇四大名瓷之一,就像一颗璀璨的蓝宝石,镶嵌在民族文化酌土壤之中,为景德镇陶瓷的发展作出了杰出的贡献。青花瓷是指用氧化钴作呈色剂,在瓷胎上直接描绘图案纹饰,再罩以透明釉,在1300度左右高温入窑一次烧成的釉下彩瓷,因釉下钴料在高温烧成后呈现为兰色,因此称之为“青花瓷”。

青花瓷分水技法

  景德镇传统青花瓷,除元代盛行的 “淡描”装饰外,影响最盛的当推明代嘉万年间的“分水”技法工艺。

  所谓“分水”法原理,源自水墨画的“墨分五色”而演变为“料分五彩”。含料多少是关键,含料多则浓,含料少则淡。所以青花水分有“头浓,正浓,二浓,正淡,影淡”五色之分。那支饱蘸了青花料的羊肚笔,以笔锋微微离开坯面为要领,以浓到淡地完成阴阳晕染的预定目标。也就是说,分水笔的笔毛不能碰到坯面,而让饱含水料的欲滴非滴之笔自如运行于坯面上,若速度快而水匀,则烧成效果清亮,反之则混浊。“分水”一般在勾好了的线内进行,以达到青花画面阴阳浓淡不同的色调表现效果。

  现在掌握和使用这种工艺的人越来越少,大多采取口染法,泼料法,喷料法。为了继承和发扬祖国宝贵文化遗产,我们有必要学会和传承这门传统的分水技艺。

  具体方法介绍如下:

  青花料是一种矿物质,本身没有粘性,与水调和容易沉淀。同时所画泥坯吸水性极强,料笔画上去,料水即迅速被吸干,如果动作迟缓笔线不易画出,所以除了熟练地掌握描绘技术外,还应具备对料性与水性的掌握,这样才能做出好的青花作品。

  (一)首先是勾线

  先用三寸小碟将磨细的青花料装入碟内,用浓料在碟中筑起一道料坝,一边盛水,一边便于调料,调料时加上适当的甘油,可以使料色鲜艳,运笔流畅。用笔粘料时,料水必须充分调匀,干湿恰当。太干时可沾些清水调入,太湿时必须多沾取浓料。沾饱了一笔,在提笔时要防止料水下滴,可仰笔将笔杆往桌上轻敲,然后再往坯上画。这样笔上含料较多,能画较长的时间。落笔拉线都要把笔杆执稳,用中锋笔法,运笔缓慢均匀,不宜太快和太慢,更不能继续停笔,这样才能画出挺劲的笔线。最好的笔线,要求从头到尾粗细一致,厚薄相等,没有堆积的料迹,在线条上还可以看到两边凸起,中间有一线槽。达到这种线条的效果,才能算是己掌握料性,烧出来的效果一定很好。

青花分水技法

  (二)其次是分水

  1、分水用的料,可用普通深底的大碗装盛。根据不同的深浅,一般可分为五色,有头浓,正浓,二浓,正淡,影淡。实际色彩深浅的区别,当然还不止这五色,这只是一般的加以区别罢了。

  2、调料水时,用汤匙一只把磨细的湿料适量置于碗内,加水调匀。然后加入大量开水搅动,见有泡沫泛起,才算调成熟料。此时即静置不动,等待澄清。等熟料沉淀后,把上面清水倒去,留下浓熟料,再加入泡好的较浓的冷茶汁,用分水笔把料水调匀,太浓则再加茶汁,太淡就要等料水沉淀后,倒去面上一部分清水。茶汁的浓淡与料水性质有关,茶汁太浓,分水时不易下水,拖不开;茶汁太稀,则作用不大,易跑水,难于掌握,所以要调的适当,便于运用。

  3、分水时要用分水笔或汤匙将水底充分搅动。根据所分画面的范围大小,来决定笔上含水的多少。提笔时,笔上料水下流到适当程度,就把笔向碗边上撇成肚大笔头尖的形状,然后执笔分水。笔上含料水多,则下水迅速,动作就必须快些才能分好;含料水少,则下笔迟缓,水头小,动作就要稍缓一些,这只适宜于小范围分水。

  4、分水时笔上的水头必须保持一定的含水量,否则含水少了,分水时笔毛容易触到坯泥而产生白粉现象,被烧成效果不好。

  5、分水落笔要轻捷,运笔时须从左至右,一经下笔,接触坯面,水即迅速下流。这时就要很快的顺着水头一气分去,最后把坯面的多余料水,以侧笔吸去(收水)。分水过程中,切忌停滞,更不宜来回添补,否则会造成不匀的水迹。所以分水时必须全神贯注,掌握画面的大小,笔上料水的多少和运用笔的轻重缓急,一气呵成。

  6、大面积分水时,一般笔上料水需要多些,但也不宜太多。过多时笔上也含水不住,所以必须灵活掌握。一般执笔方法如执钢笔一样,可把食指压靠分水笔头。分水操作时,当笔尖料水渐渐流完而不易继续下水时,就可以用食指和无名指向笔头跟上压下,以便挤出料水,一直到分完一大片水色为止,如遇有更大面积的分水,可将几只笔扎起来使用。据说还有用“倒水”或“泼水” 等方法分水的,但此法还没有被广泛采用。

  我们现在正处在青花的新魏晋时代,我们广大陶瓷艺术工作者更应该脚踏实地去继承发扬和创新,创作出更多更好的精品,使青花瓷更加发扬光大,为历史留下新的艺术财富,以无愧于我们伟大的时代。



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